“OKS的26天”作品评论
洁白的窗布挂在窗前，乳白色的光线透过窗帘，使房间显得格外温柔。艺术家穿着带花的小白布裙，站在房子中央，四周还轻轻飘动着白色的小纸船。她闭着眼睛，身体不由自主地从左向右，又从右向左来回晃动，好像在梦里一般。
这件作品，充满着“超现实主义”的童话般的梦幻画面。它是艺术家段英梅在布伦瑞克OKS画廊展出的26件作品中的其中一件。
睡觉的题材经常出现在她的作品里，其背景就像拼图游戏一样，安排了各种各样的元素。 观众带着个人的联想和复杂的心情，走进了艺术家营造的梦幻世界。
此外，朦朦胧胧的岁月往事，以及富有情趣的生活场景等也经常出现在她的作品里。所有作品的意图，都来自她平凡的现实生活。在她的作品里，我们经常可以发现作品表现出来的畏惧、渴望和经历。
一般来说，真实和直接存在在行为艺术里，但这只有在行为表演的持续中才能让人体会到。通过展现观众的反应，有时甚至直接参与其中的行为表演，观众自己会变得活跃起来。
与现场直接表演相比，行为艺术的各种纪录就存在着许多问题。更确切地说，我们看到的各种行为纪录只是作品的“残余物”。在不同的艺术活动和艺术节里，这种所谓的行为艺术作品被看成是行为艺术家的原作，甚至看作是生动的现场表演。其实它永远替代不了现场直接表演的瞬间，也不会起到相似的现场一样的“真实和直接”的效果。
行为艺术家的行为作品和观众的反应，这种相互作用呈现在行为艺术家的表演过程中。段英梅把这种特征，作为26件系列作品创作的出发点和哲学观点。她不断地收集各种行为艺术草案，并加工处理成新的方案，形成了这个与众不同的行为方案展。从2003年10月30日至11月28日，艺术家被OKS画廊邀请公开展示她的这件系列作品。
在方案展中，这些作品的行为表演并不是整个展览的全部，还包括艺术家对草案的不断加工处理过程。26个草案，以草图、摘录的形式展示在一卷60米长的白纸上，并贴在画廊的分散展厅墙面上，形成一条连接带。每天的同一时间里，段英梅在一个30平米的表演场地展示一个小时的行为作品。这是一个现场行为作品展，同时也是一个行为装置展。此外，艺术家还不断地修改草案，比如在纸上划去一些内容，加上新的想法。以这种方式，观众感觉到的不是一个事先完成的作品。
在展厅里，艺术家还安排了一架现场摄像机。进入大门，观众就会看到电视屏幕里，展示着艺术家通过摄像同步录制的行为作品……艺术家的这种安排，给整个展览增添了色彩，并让观众体会到“行为录像”和“现场行为表演”的差异。此外，在留言本上，观众还可对当天的作品进行评论。
现场行为表演、行为装置以及草案修改，整个过程是一件作品。段英梅的这次展览，改变了传统艺术展览的表现形式。